《动物园寄来的明信片》在今年柏林电影节主竞赛单元参展之时,这位来自印度尼西亚的导演,已经凭借第一部长片《想飞的盲猪》,在世界各新锐影展上获得了大大小小的各类奖项,其中包括很多中国实力拍导演的福地南特..
       

 

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导演爱德文:印尼审查严苛 好莱坞是主流
发布时间:2012年10月13日    点击率:254次    共有0条评论

  《动物园寄来的明信片》在今年柏林电影节主竞赛单元参展之时,这位来自印度尼西亚的导演,已经凭借第一部长片《想飞的盲猪》,在世界各新锐影展上获得了大大小小的各类奖项,其中包括很多中国实力拍导演的福地南特三大洲电影节。这部电影在世界三大电影节之一的柏林影展放映之后,得到了不错的评分,也在电影节上被作为夺奖热门广被周知。电影节后,回到国内,这部电影也开始了全国的巡回放映。与中国大多数独立电影导演所面对的处境相似,来自世界级的专业肯定似乎变成了一个藏在导演心里的秘密,大众不关注,媒体不追捧,主流院线不接纳——甚至,政府也不会过审。

  电影本身:

  人类与动物在异化的环境下互相观望

  在这部电影中,所有的人与动物都被异化。“我们去动物园,总以为我们在看动物的生活,但实际上,动物也在围观我们的生活”。动物原本应存在于自然环境中,而人类的生活也不应像现在这般喧嚣。人类与动物之间,就在动物园这样一个被异化的环境下互相观望着。对于爱德文来说,人类已经将自己迷失在了巨大的钢铁丛林中,那个属于自然的归属感早已不再。“回不去的才叫家乡,电影中只有家园的概念,却并没有真正的家园,因为我们早已经抛弃了它,去迎接钢筋混泥土的新生活。”

  电影市场:

  主流院线留给的是好莱坞

  柏林过后,《动物园寄来的明信片》在印尼上映。但与众不同的是,这部片子并没有在印尼的主流商业院线上映,导演在小型电影院、露天放映、校园放映的形式在全国展出。“因为没有送审,所以只能用这种方式来进行放映,而那些建设在大型商场、超市周边的主流院线永远都是将座位留给好莱坞的。”但这样一个不受排片限制,且能自由选择环境的放映更容易找到气质相投的观众。这几十场的售票独立放映中,几乎场场爆满,来看电影的大部分都是年轻面孔,学生居多,“他们更愿意看到与好莱坞不一样的电影。”放映后的口碑也变成了一种不错的营销方式,在小范围的集体中口口相传,最终,这部小成本的电影也收获了不错的票房。

  政府支持:

  政府做的最多的是“牵制”本土电影

  导演告诉我们,在印尼,政府并没有任何的资金支持,所以很多资金来源于财团或者其他电影制作公司,但在讲求投资回报率的印尼电影市场,热钱只会留给商业片。“但对于艺术电影,或者像我们这样的独立电影来说,大多数都是来自于国外的钱,或者是熟悉的朋友,制片人赞助。很多国外的艺术电影制作公司也会对我们进行支持。”导演这样告诉我们。

  电影审查:

  电影不分级让电影难以丰富化

  印度尼西亚也“遭遇”着严苛的电影审查制度:党派、宗教、政府、法官、警察,与之相关的所有敏感区域题材被禁,暴力、情色的镜头必须剪掉。当然,所有的问题同样来自于电影分级制度的缺失。“在印度,所有的人,无论男女老少都可以进电影院看电影。这就导致了放映影片需要都能满足所有人的审美,加之政府审片人多数并非科班出身,所以很多时候,超微有点过火的场面都会被剪掉。这也导致了电影难以丰富化。”

  媒体舆论:

  花边新闻比电影本身重要

  《动物园的明信片》入围柏林,这让来自印尼的很多专业媒体非常开心,“但大媒体,比如电视台,日报等,他们对这些艺术片、电影节并不是很关注,他们所有的报道重点都在于大明星、绯闻、各种娱乐化的新闻是他们关注的重点”,这样一部艺术性的独立电影,没有那么多大明星,没有那么多大场面,也没有花边新闻,“他们并没有那么关注电影本身”。导演无奈的摇了摇头。

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